无论是壮观的电视画面，还是扎实的剧本，抑或是丰富的人物刻画，《雪域雄鹰》的亮点很多，是近年来少数几部优质的军旅题材剧集之一。
本剧罕见地将特种兵这一比较特别的军种与青藏高原结合在了一起，描写了一群年轻的士兵在雪域高原成长的故事。从题材本身而言，本剧就令人耳目一心，而且让观众们见到了抗战大剧以外，不一样的蓝天和白云、不一样的战斗和战场、不一样的英勇与牺牲……一切都是那么的新鲜。
在搭建起一个别具一格的框架之后，主创们还赋予了本剧一个显浅易懂又错综复杂的剧本。是的，本剧的故事主线至少有三条——猎捕独臂和他的盗猎犯罪团伙，这是本剧的主要故事线；荣宁为了解过世的母亲和自己的身世参军，这是本剧的暗线之一；独臂与雪鹰大队的世仇，这是本剧另一条暗线。这三条线并非是平行的，而是相互交织，串联起了本剧所有主要的角色，而且每一个角色都至少身处两条故事主线之中，使本剧的多条故事线呈立体化的交叉，但是在三条故事线穿过所有主要角色的时候，又都为同一个目的服务——展现了这群90后年轻特种兵的蜕变和成长，以及军人存在的意义。
人物的刻画也是本剧的一大亮点。人物刻画的好坏，不仅仅是人物本身个性鲜明，而是几乎每个人物的背后都有一个故事，这个故事不见得有多么的“高大上”，但却是人物真实鲜活的关键所在。荣宁，一个常年游学国外的大学生，由于发现了自己的身世之谜，毅然决定放弃学业，奔赴西藏，寻找自己的身世。其实从这里可以看出，荣宁参军并非为了保家卫国，而是有私心的，就是为了自己的身世，这是促使他三番五次企图越营的原因所在，当然也为他的成长和转变埋下了伏笔。乔二，一个油嘴滑舌的富二代，虽说他不那么飞扬跋扈，但是不学无术、游手好闲的个性还是给他惹了不少麻烦，最终被父亲丢进了军营，甚至还当了猪倌，这样的身份落差或许看上去会让人“大快人心”，但却是某种意义的成长。鲍大志，一个老实巴交的农民兵，自卑、胆小，以及由此衍生出的一系列对待亲情的错误认识，让这个角色成为了某个“吊丝群体”的代表；方几何和高海拔，是五小强中个性相对较不突出的两个人物，他们在剧中几乎永远都是前三人的绿叶，很少能够真正的走到舞台中央，不过他们是这个小团体中不可或缺的重要元素。左佐，是荣宁的青梅竹马，也是后者的“女友”，她永远追随在荣宁的身后，包括来西藏参军，历尽千辛万苦争取在舞台上演绎荣宁先母的机会……当然，本剧还有姜原原、次央等比较特别的年轻角色，袁野、徐文强、莫军、光头、羊泡馍、多吉等很有故事的老兵，他们也是有故事的人，很生活化的角色，虽是本剧的绿叶，可是依然让人难忘。
尽管本剧呈现出了一个别有风味的极地特种兵的故事，不过并非十全十美。首先，主创对正面角色的刻画相当用心，但是对反面角色却描写得乏味可陈。独臂是本剧第一大反派，可是却没有一个相对完整的背景，有的只是他的偏执和心狠手辣；战斗必有牺牲，这无可厚非，然而光头牺牲的那场戏却没有展现出主创们的缜密思维，反而让观众看到的只是鲁莽和逞强。事实上，在这里，独臂这个反派本可以刻画得更细腻，更有质感；光头的故事线亦应该有更深入的展开，而不是在剧集的三分之一处戛然而止，为五小强的成长做了廉价的嫁衣。
其次，本剧抛洒了很多的男儿热血，但是故事节奏的把握和风格转换都比较粗糙和生硬，很容易闪了观众的腰。五小强的剧情很有喜感，甚至还运用了大量有趣的格子漫画来表现乔二的逗比性格，然而剧集本身的整体风格是刚正的，展现的是中国军人的坚毅、隐忍。于是乎，当逗逼遇上了一本正经，本剧就成了边讲笑话边卖悲情的深井冰，让观众也深刻地体验到了深井冰的黑暗心理，怎一个哭笑不得？
再次，本剧在剧情调度的取舍上有失协调，五小强的新兵连生涯笔墨过多，拖慢了全剧的节奏，而后面的五小强磨练戏又有失公允，荣宁的戏份过多，乔二的尚可，方几何和高海拔的戏份过少，鲍大志几乎消失，很难充分展现主要角色的成长，让后面的剧情发展仿佛后劲不足，高潮没有期待中的那样酣畅淋漓。
最后，本剧的视觉特效过于粗糙。《雪域雄鹰》是一部现实题材的动作剧，特效镜头不多，但是仅有的几个镜头却做得堪称糟糕透顶。在荣宁、乔二与野狼深夜对峙那场戏里，野狼的CG动画痕迹十分明显，不仅狼的画面与周围实景不协调，而且狼的动作颇为生硬，使这场戏的动作性和紧张程度大打折扣，类似的情形还出现在全剧第一个苍鹰翱翔于雪山之间的镜头里。另外，荣宁与左佐在群山上祭拜宁晓曦的那场戏亦有问题，由于考虑到摄制组的安全，这场戏利用绿幕技术拍摄无可厚非，可惜在细节考虑上有所欠缺，很难想像一个正常人在白雪皑皑的群山中呼吸、讲话不会呼出白气，这明显不符合物理学定律。如果能多考虑到这些细节，本剧的整体质感或许会有更好的表现。
尽管如此，《雪域雄鹰》仍然是一部十分出色的军旅青春剧，不管是壮丽的西藏风光，还是有血有肉的人物，都真实再现了极地特种兵的蜕变和成长，公正地刻画了90后这个饱受争议的群体，更在无形中输出了中国的主旋律。
（图源：幸福蓝海）